丁捷：我们这批人，上世纪80年代的人、80年代成长起来的作家，青春期是用浪漫用文学培育起来的，浪漫的心灵一旦在青春期形成之后很难改变，可能已经真的融入你的基因了。

　　40岁前后我遭遇了一场事业上的坎儿，有一天我从故纸堆里翻出我学生时代的一个抄诗歌的本子，我看来 已经发黄的纸面上，抄写着一首诗《相信未来》，那一刻，我真的激动得热泪盈眶。文学的力量看起来是绵薄的，实际上是深厚的。这种力量一直在悄悄地鼓励 我，支撑我。我想，我们忙碌的并不是简单的生活，我们忙碌的是人生的去处，是心灵的回属，至少我们这一代人无法超越精神关怀，无法完全堕入世俗的琐碎中。我们要尊重内心的趋势。这个趋势，是那个青春时代为我们确定的，几十年调校下来，并没有偏离多少。至少我是这样。我们不是要当诗人，要把写作作为职业，我们是恪守文学赋予我们的那份浪漫、纯真和美。20多年过去了，在社会上闯荡一番之后，对自己内心的认同反而更动摇了。

　　现代快报：说说你做过的最浪漫的事。

　　丁捷：这个……真的有点难。其实我在生活中，气质近乎愚钝。说不上有什么具体的浪漫事情。一定要说，恐怕就是援疆了。对啊，前几年，我在一个国有企业集团当负责人，过着别人认为不错的生活。后来，我打报告给组织自愿援疆。于是就来 祖国最西部的一个民族自治州工作了三年。有人对我说：胖子啊，你真天真浪漫！

　　现代快报：如果可以筛选，在有爱情的穷光蛋和无爱情的富豪之间你会怎么选？

　　丁捷：有爱情的穷光蛋是人，无爱情的富豪是猪。我认为人内心最刚性的需求就是爱与被爱。

　　套上“文学”这两个字就要负责任

　　2013年，《依偎》版权被韩国BOOKLAB出版公司引进后，迅速成为韩国最大书店集团教保文库的重点外国文学畅销书。在韩国诸多著名学者联名举荐 下，小说进入韩国亚细亚青少年文化交流协会发布的“亚洲青少年必读作品举荐 榜”。 这个协会由韩国五届国会前议员、国家内务部长郑石谟倡导成立并担任首任会长，在某种程度上可以说是一种国家行为。丁捷的《依偎》又从中脱颖而出，获得“亚洲青春文学奖”。

　　现代快报：这次得的奖叫“亚洲青春文学奖”，现在市面上有很多的青春文学作品，你怎么看这些作品？

　　丁捷：那类作品我也看过一些。我不认为他们是文学，也许他们的题材是青春，不要把卖给年轻人读的东西都称为“青春文学”，有的东西文学性都没来 达，怎么能叫青春文学呢？既然是文学，就一定要有门槛，第一 一条要看它的艺术性达不达标，青春文学跟青春读物不是一归事。

　　我十岁的时候，父亲就给我看长篇小说，最早的两部书是《青春之歌》和《茶花女》，后来看《老人与海》，我至今仍认为这三部作品实际上就是青春文学，我给儿子最早举荐 的也是这三本书。现在很多所谓的青春写作，文学性太差，你看国外的一些青春文学，比如日本的村上春树，塞林格的《麦田守望者》，人家的文学性多强。

　　现代快报：现在青春文学的市场很火热，但在商业化手段的操作下，不少青春文学成了产品，过于世俗化、物质化、功利化，你觉得青春文学应有怎样的价值追求？

　　丁捷：那个完全是迎合年轻人对世界的好奇，和对物质的神往，说来 底就是在变相推动年轻人跟这个社会过早地同流合污，其实这是害了年轻人，因为物质根本解决不了人内心的精神诉求。

　　青春文学是传达主流价值的最佳载体。套上“文学”这两个字就要负责任。现在的青春文学中很多是反传统的，这个趋势是错的，这好比是给青少年放血，把传统文化的精髓都放光了，这种青春文学一旦占据了青少年的心灵空间，那么塑造出来的恐怕只是一群躯壳。

　　现代快报：你给这本小说打多少分？

　　丁捷：90分吧，下一步准备再写个95分的。

　　现代快报：看来你对自己的这部作品还是非常骄傲 的。

　　丁捷：我没有什么好谦虚的，《依偎》的语言、结构、故事、氛围、韵味，都是一流的。写完作品搁笔的那一刻，我就晓 道《依偎》是很好的，它完全处在当代中国小说的第一方阵。但毫无疑惑，眼下不是一个纯文学的时代，好的纯文学作品容易被埋住。《依偎》并没有得来 它应该得来 的更大反响。好在它不是一部浮躁的应时作品，我相信它会是一部恒温的作品，但若干年都不会完全冷掉。

　　丁捷是谁？